◆第二次世界大戦後の日本に見られるように、戦争は敗北した国に大きな変化をもたらすことが多いものです。日本の場合は残念ながらかなり他律的な変化でしたが、独仏戦争（プロイセン＝フランス戦争）後のフランスは、第三共和政を確立すべく、自分たちの力で変化していったと思います。フランスの場合、音楽・美術の分野でも、大きな変化が生まれました。
◆多面的に歴史を見る授業を心がけていますが、次のような資料を紹介すれば、生徒たちも興味深く世界史を学ぶことができると思います。（引用した文章は中略させていただいた部分があります。）
＜音楽における変化：国民音楽協会設立（1871）＞
『19世紀半ばあたりまでのフランスには、自国で無視され続けていたベルリオーズをわずかな例外として、自前の大作曲家というものがいないも同然だった。当時パリで活躍した作曲家のほとんどがすべて外国人なのである。
こんなフランスの音楽界が大きく変わるきっかけとなったのが、1870年のプロイセンとの戦争における敗北である。これが転機となって、1871年に国民音楽協会が設立される。フランク（ベルギー人）やサン＝サーンスやショーソンやフォーレも参加したこの協会は、「フランスにもドイツに負けない正統的な器楽文化を創ろう」という目的で作られた。近代フランスの交響曲や協奏曲や室内楽の名作のほぼすべては、この国民音楽協会の設立以後の産物である。』
＜美術における変化：第１回印象派展開催（1974）＞
「印象派の画家たちの多くは共和主義者で愛国的でした。マネとドガは国防軍に参加。ルノワールも兵役につき、ピレネーの山中で騎兵馬の訓練をさせられたといいます。（モネとピサロは兵役にはつかずロンドンに疎開。そこで、のちに印象派を世に出すことになる画商デュラン＝リュエルに出会います。）モネやルノワールの仲間だったバジールは28歳の若さで戦死。才能ある画家の惜しまれる死でした。
しかし、彼らの絵には、そんな重苦しい戦争の空気はありません。なぜ市民社会の明るい普段の生活だけを描き続けたのでしょうか。
ある程度裕福だった印象派の画家たちは、激動の時代にあって、労働者の悲惨は描かなかった。それを印象派の限界ということもできますが、一方で、世界中にこれだけ印象派の絵があって、今も愛され喜ばれているのだから、それは正しかったのだともいえます。人間は、よりよく生きたいと思えば、明るく歓びに満ちた絵を見ていたいと思うのかもしれません。
印象派の画家たちは、生きる歓びを描くなかで、祖国フランスの復興を願っていたのではないでしょうか。」
【三浦篤「19世紀フランス、革命の時代」（『印象派への招待』［朝日新聞出版、2018］所収」
◆歴史を多面的に見ることの大切さを、あらためて感じています。
